Цена: 50 руб.
Ли Инхай использует гармонические мажорные и минорные лады европейской музыки, берет примеры у музыки западного импрессионизма, ведет активные поиски в пути развития традиционных музыкальных теорий, применяет достижения
предшественников-композиторов, изучает китайскую древнюю историю и традиционную музыку и в результате обогащает гармоническую систему музыкальной теории с яркой китайской своеобразностью. В области инструментального творчества доминирует фортепианная музыка. Например, переложенная из лютневой мелодии музыка «Созвучие флейты и барабана во
время заката» характеризируется классическим шармом, четкой композицией. При помощи орнаментальных звуков арпеджио, тремоло и подражательности фортепиано четко открывается идея мелодии. Традиционные лады и фортепианный язык гладко комбинированы, так что вышеупомянутую музыку можно назвать несомненным шедевром китайской фортепианной музыки.
Ключевые слова: народный музыкальный колорит, модель пипы фортепианной музыки.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Агуан Чжао. Приблизившись к границам идеала — анализ обучения
исполнению фортепианной пьесы «Китайская флейта и барабан в сумерках» //
Вестник Цзинменьского профессионально-технического колледжа. Хубэй, 2004.
№ 1. С. 91–93.
2. Мин Вэй Эстетические идеи в фортепианной пьесе «Китайская флейта и
барабан в сумерках» // Вестник Лоянского педагогического университета. Хэнань,
2005. № 6. С. 157–158.
3. Мэн Бянь. Беседы о китайской фортепианной музыке и пьесе «Китайская
флейта и барабан в сумерках» // Фортепианное искусство. Пекин: Народное музы-
кальное издательство, 2000. № 1. С. 60–61.
4. Сисюань Цинь. Музыкальная тайна. Пекин: Изд-во Вэньлянь, 1988. 79 с.
5. Хун Се. Анализ художественных приемов в фортепианной пьесе «Китайская
флейта и барабан в сумерках» // Музыкальные исследования. Сычуань, 2003. № 4.
С. 108–110.
