В статье описывается метод «саньфэн суньи» как основа ладовой системы в фортепианной музыке Китая. Показаны приемы художественной обработки
народной музыки и использование лада пентантонического характера в качестве основного строя аранжировки.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. У Юй. Фортепианные переложения традиционных пьес и китайский стиль
фортепианной музыки // Вестник Чунцинской академии искусств и наук. 2006.
№ 7. С. 109–112.
2. Бао Хуйцяо. Я всего лишь капля: Интервью с известным профессором Чэнь
Биганом. Бао Хуйцяо слушает своих коллег по профессии. Записи бесед с китай-
скими и иностранными пианистами: сборник статей. Пекин: Чжунго вэнь лянь,
2002. 18 с.
3. Лю Шикунь. Гу Шэнше — грустный и мудрый китайский фортепианный
талант // Китайская пианистка-поэт — Гу Шэнин / под ред. Чжоу Гуанжэня. Шан-
хай: Музыка, 2001. С. 56–58.
4. Лю Чи. Когда клавикорд появился в Китае // Китайская музыка. 1986. № 3.
5. Хун Ишуй. Вопросы самостоятельного обучения игре на фортепиано //
Народная музыка. Пекин, 1956. № 8. С. 14–16.
6. Ян Иньлю. Очерки по историй китайской музыки. Шанхай, 1953. 22 с.
