Аннотация. В конце XX века драматические театры Санкт-Петербурга особенно
часто обращаются к трагедиям У. Шекспира. Академический подход к оформле-
нию классического произведения соседствует с экспериментальной сценографией.
В статье рассматривается образное художественно-декорационное оформление
М. Ф. Китаева к спектаклям «Гамлет» и «Отелло» в Театре драмы имени А. С. Пуш-
кина (Александринском театре), сценография в «Гамлет» В. М. Крамера и Б. Х. Пет-
рушанского в Театре «Фарсы» как пример интерпретации шекспировской пьесы
при помощи другого жанра, спектакль «Ричард III» А. Б. Горенштейна приведен как
пример освоения альтернативного пространства для реализации замысла художника.
Ключевые слова: сценография, художник, драматический театр, декорация, трагедия, У. Шекспир
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
1. Берёзкин В. И. Искусство сценографии мирового театра. Т. 7: Сценографы
России: Александр Васильев. Март Китаев. Энар Стенберг. М.: ЛКИ, 2010. 352 с.
2. Крижанская Д. Когда мы, мертвые, пробуждаемся… // Петербургский теат-
ральный журнал, 1993. № 1. С. 16–18.
3. Зись А. Я. Философское мышление и художественное творчество. М.: Искус-
ство, 1987. 252 с.
4. Терешкина А. Меж тьмой и светом старой киноленты // Петербургский теат-
ральный журнал. 1998. № 15. С. 24.
5. Попов Л. Операция «Ы, или Крамер против Крамера: Театр «Фарсы» //
Театральная жизнь. 1999. № 4. С. 20.
6. Эйзенштейн о Мейерхольде, 1919–1948: сборник / сост., подгот. текста, ст.,
коммент., В. В. Забродина. М.: Новое издательство, 2005. 350, [1] с.
7. Леман Х.-Т. Постдраматический театр / пред. А. Васильева; пер. с нем.,
вступит. ст. и коммент. Н. Исаевой. М.: ADCdesign, 2013. 311 с.
