Аннотация. Цель статьи — проследить корреляции в развитии профессиональной 

музыки Китая второй половины XX–XXI вв. и произведений для кларнета. В задачи 

входит: 1) обзор направленности развития профессиональной музыки Китая ука- 

занного периода; 2) анализ отражения отмеченных тенденций в произведениях для 

кларнета; 3) соотнесение общего развития и явлений в кларнетной сфере творчества. 

В результате сделан вывод о единонаправленности общего и частного процессов. 

Актуальность темы связана с характеристикой произведений для кларнета как самостоятельной области творчества, яркой и оригинальной в образном и стилистическом отношении, отразившей в той или иной мере современные тенденции китайской профессиональной музыки. Научная новизна состоит в первичном прослеживании соответствия общих процессов с произведениями для кларнета и в первичном введении материалов статьи в русскоязычное музыковедение.

Ключевые  слова: Китай, профессиональная  музыка, произведения  для  кларнета, фольклоризм, неофольклоризм, авангард

1. Чжен И. А. Профессиональная музыкальная культура стран Дальнего Вос- 

тока в контексте межкультурных взаимодействий: автореф. дис. … канд. культу- 

рологии. Чита, 2006. 24 с.

2. Цзо Чжэньгуань. Русские музыканты в Китае. СПб.: Композитор — Санкт- 

Петербург, 2014. 336 с.

3. У На. Прелюдия Дин Шан Дэ ор. 3 № 1: прообразы, аллюзии и наблюдения // 

Musicus. 2009. № 3. С. 47–51.

4. Данилова А. В. Китайская композиторская школа: традиции и современ- 

ность // Интерактив плюс [Электронный ресурс]. URL: https://imteractive-plus.ru 

(дата обращения: 08.04.2021).

5. Бянь  Мэн. Очерки  становления  и  развития  китайской  фортепианной  куль- 

туры: автореф. дис. … канд. искусствоведения. СПб., 1994. 22 с.

6. Гайдай П. В. Роль  традиционной  музыкальной культуры в развитии  форте- 

пианного  искусства Китая // Известия  ВГПУ. 2014. № 3 (88). С. 61–64.

7. 李华山. 单簧管艺术史 《齐鲁艺苑》1987年01期 ISSN 1002-2236 第45页. Ли 

Хуашань. История  кларнетного  искусства // Мир  литературы  и  искусства. № 1.

1987. С. 45.

8. Абдуллина Г. В., Сунь Я. Особенности китайской фортепианной музыки 

второй половины XX века // Манускрипт. Тамбов: Грамота, 2018. № 11 (97). Ч. 2. 

С. 322–326.

9. 郭华. 试论单簧管艺术民族化的几个问题 《大舞台》2012年05期 ISSN1003- 

1200 第64页65页. Го Ху а . О некоторых вопросах национализации искусства клар- 

нета в Китае // Большая сцена. 2012. № 5. С. 64–65.

10. Дай  Юй. Элементы  традиционной  культуры  в  Новой  китайской  музыке 

«периода открытости»: автореф. дис. … канд. искусствоведения. Нижний Новгород,

2017. 24 с.

11. Дрожжина М. Н. Молодые национальные композиторские школы Востока 

как явление музыкального искусства XX века: дис. д-ра искусствоведения. Новоси- 

бирск, 2005. 346 с.

12. Чэнь Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX — 

начала XXI веков: основные стилевые направления: автореф. дис. … канд. искус- 

ствоведения. Нижний Новгород, 2020. 234 с.

13. Чжан Мини. Национальный стиль «Вариаций на темы Субэя» для клар- 

нета и фортепиано Чжана У в контексте китайского композиторского творчества 

1949–1966 годов // Манускрипт. 2021. Т. 14. № 10. С. 2203–2212.

14. Пэн Чэн. Ладовая система юнь-гун-дяо и ее претворение в творчестве 

китайских композиторов XX века. СПб.: Композитор — Санкт-Петербург, 2013. 

220 с.

15. Бычков В. В. Додекафония // Лексикон нонклассики. Художественно-эсте- 

тическая культура XX века. 2003 [Электронный ресурс]. URL: https://dic.academic. 

ru/dic.nsf/enc_culture/836/ДОДЕКАФОНИЯ (дата обращения: 23.01.2021).

16. Тихомирова Н. Ф. Национальный стиль музыкального искусства в контексте 

исторического развития мировой культуры // Философско-культурологические 

исследования. № 6 [Электронный ресурс]. URL: https://fki.lgaki.info/2019/11/19/ 

(дата обращения: 09.06.2021).

17. Дубровская М. Ю. Ямада Ко с а к у и формирование японской композиторс- 

ко й школы (последняя четверть XIX в. — первая половина XX в.). Новосибирск: 

Новосибирская государственная консерватория (академия) имени М. И. Глинки,

2004. 572 с.

18. Фань Юй. Из истории китайской серийной техники: Ло  Чжунжун // Акту- 

альные проблемы высшего музыкального образования. 2018. № 1 (47). С. 59–63.

19. Высоцкая М. С., Григорьева Г. В. Музыка XX века: от авангарда к постмо- 

дерну: учебное пособие. М.: Научно-издательский центр «Московская консервато- 

рия», 2014. 440 с.

20. Холопова В. Н. Китайский музыкальный авангард: от Сан Туна до Тан Дуна // 

М. Е. Тараканов: Человек и Фоносфера. Воспоминания. Статьи. М.; СПб.: Алетейя,

2003. С. 243–251.

21. Юнусова В. Н. О национальной природе музыкального авангарда Азии // 

Памяти Р. И. Грубера. В мире истории музыки. Статьи. Исследования. Переписка. 

Вып. 2. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского,

2011. С. 195–216.

22. Амрахова А. А., Акопян Л. О., Зенкин К. В., Кириллина Л. В., Раскатов А. 

М., Селимханов Дж., Юнусова В. Н. Национальные школы в эпоху глобализации: 

«история с географией» // Журнал Общества теории музыки. 2017/2 (18) [Элек- 

тронный ресурс]. URL: 2017_2(18)_2_Amrakhova&co_roundtable_National_0.pdf 

(дата обращения: 24.10.2020).

23. Маньковская Н. Б. Постмодернизм // Культурология. XX век. Энциклопедия. 

1998 [Электронный ресурс]. URL: https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_culture/593/ 

(дата обращения: 23.01.2021).

24. Дун Шухань. Камерно-инструментальная музыка Китая на рубеже XX–XXI 

веков в контексте диалога традиций Востока и Запада // Университетский научный 

журнал. 2020. № 57. С. 138–147.

25. Холопов Ю. Н. Очерки современной гармонии: Исследование. М.: Музыка,

1974. 288 с.

26. Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс. М.: Музыка, 1988. 512 с.

27. 何訓田。Хэ Сюньтянь [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/ 

item/何训田/1880215?fr=aladdin. (дата  обращения: 20.02.2021).

28. 陈志音，《奇异的芬芳》，（文章来源于网页）。 Чэнь Чжиинь. «Изу- 

мительное благоухание» [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/ 

reference/1880215/c95dhopY_57aMGLCw9LCSskkdFwRD2oUwlnNgI8kFIEwqNS 

HX9h3bircCjv6AIZcWfJAFTx5dyfaUbv5iOLjpID-yA (дата обращения: 08.07.2021).

29. Хруст  Н. Ю. Новые  инструментальные  техники: опыт  классификации: 

дис. … канд. искусствоведения. М., 2017. 480 с.

30. 张明祎。文章作者对作曲家卿烈军通过网络社交软件进行了访问， 作曲家 

对自己的创作历程和创作思想做了介绍。手稿。 Чжан Мини. Творческий процесс 

и композиционные идеи: интервью с Цин Лицзюнем. (Рукопись.)

31. 卿烈军。Цин Лицзюнь [Электронный ресурс]. URL: https://baike.baidu.com/ 

item/卿烈军/20537 (дата обращения: 08.07.2021).

32. 张明祎。2020年12月7日，文章作者通过网络社交软件与作曲家张朝取得 

联系，并采访了作曲家，作曲家对他的作品做了详细的介绍，并提供了个人的 

简历。手稿。 Чжан Мини. Произведения и краткая автобиография: интервью с 

композитором Чжан Чжао через социальные сети, 07.12.2020. (Рукопись.)

33. 《木瑙纵歌”意为》。«Мунао Цзунгэ» [Электронный ресурс]. URL: 

https://baike.baidu.com/item/木瑙纵歌/12595456?fr=aladdin (дата обращения: 

26.04.2021).

34. 文章作者保存有2007中国国际单簧管艺术节手册，其中有专家介绍、节 

目单和日程安排。個人檔案张明祎。 Буклет Китайского международного фести- 

валя кларнета 2007 года, информация об экспертах, музыкальных произведениях, 

программа. Личный архив Чжана Мини.

35. 《木管五重奏中国传统名曲精选》上海音乐出版社2018年11月第一版 第 

一次印刷 乐谱204页。 Избранное из традиционных китайских шедевров для 

квинтета деревянных духовых инструментов. Шанхайское музыкальное издатель- 

ство, 2018. 204 с.

36. Му Цюаньчжи. Становление и развитие скрипичного искусства в Китае: 

образование, исполнительство, национальный репертуар: дис. … канд. искусст- 

воведения. Нижний Новгород, 2018. 205 с.

Цена: 0 рублей