Опираясь на концепции Е. В. Герцмана (ладовый объем) и Е. М. Алкон (ладоме-
мин А. Ф. Лосева). Поскольку в одноголосии действуют те же фактурные координаты, что и в многоголосии (М. С. Скребкова-Филатова), поле/интервал в условиях многоголосия/одноголосия рассматривается как соимитация его граней по горизонтали/вертикали/диагонали на его величину. Таким образом, термин Д. Лигети «микрополифония» обретает ладоинтонационный смысл.
поле.
Список литературы
1. Алкон Е. М. Музыкальное мышление Востока и Запада: континуальное и дискретное: автореф. дис. … д-ра искусствоведения. Владивосток, 2002. 43 с.
2. Арановский М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: Композитор, 1998. 343 с.
3. Байбурин А. К. Ритуал в традиционной культуре. Структурно-семантический анализ восточнославянских обрядов. СПб.: Наука, 1993. 240 с.
4. Бершадская Т. С. Лекции по гармонии. 2-е изд., доп. Л.: Музыка, 1985. 238 с.
5. Герцман Е. В. Античное музыкальное мышление. Л.: Музыка, 1986. 224 с.
6. Земцовский И. И. Апология текста // Музыкальная академия. 2002. № 4. С. 100–110.
7. Копытман М., Дубинец Е. Прислушиваясь к музыке пространства // Музыкальная академия. 1998. № 2. С. 34–39.
8. Корчинский Е. К вопросу о теории канонической имитации Л.: Музгиз, 1960. 27 с.
9. Кузнецов И. К. Теоретические основы полифонии XX века. М.: НТЦ «Консерватория», 1994. 286 с.
10. Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. М.: Политиздат, 1991. 525 с.
11. Лупинос С. Б. К вопросу о единораздельности квартовых/терцовых ладовых объемов в амбитусе обиходного звукоряда // Византийский след в культуре и искусстве тихоокеанского побережья в пространстве полилога Китай – Корея – США – Австралия – Россия: материалы международной на-учной конференции. Владивосток: Дальнаука, 2012. С. 200–206.
12. Лупинос С. Б. О единораздельности тональной и модальной субсистем музыкального мышления: опыт постановки проблемы // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток – Запад: материалы научных конференций 29–30 апреля 2009 и 5–6 мая 2010 гг. Вып. 16/17. Владивосток: РИО ДВГАИ, 2010. С. 316–324.
13. Лупинос С. Б. О единстве принципов квартовой и терцовой индукции в фактурном каноне музыки Востока и Запада: опыт постановки проблемы // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток – Запад: материалы научных конференций 27–28 апреля 1999 и 14 апреля 2000 гг. Вып. 6/7. Владивосток: Изд.- во Дальневосточной гос. морской академии, 2000. С. 125–130.
14. Лупинос С. Б. Традиционная модель/картина мира синтоизма – глубинная структура фактуры в музыкальном наследии японцев // Университетский научный журнал. 2013. № 6. С. 97–102.
15. Лупинос С. Б. Феномен ладового объема как модуль единораздельности лад-фактура-форма в музыкальных культурах Востока и Запада: опыт постановки проблемы. // Познавая историю музыки прошлого. Сб. статей в честь Е. В. Герцмана. Владивосток: Дальнаука, 2007. С. 112–123.
16. Лупинос С. Б., Кремлева И. К. О единораздельности техники вариантного, вариационного и имитационного повтора в качестве инструмента прогнозирования музыкальной формы как процесса // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток – Запад: материалы научных конференций 24–25 апреля 2002–2003 гг. Вып. 9/10. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2004. С. 55–60.
17. Лупинос С. Б. Осипова Л. А. Интонационно-статистический метод анализа ладового архетипа композиционного строения «Рокудан» // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток – Запад: материалы научных конференций 17–18 мая 2006 и 25–26 апреля 2007 гг. / ред.-сост. О. М. Шушкова. Вып. 13/14. Владивосток: Изд-во ТГЭУ. С. 177–184.
18. Лупинос С. Б., Харуто А. В. Некоторые стороны интонационной природы японской танка в контексте возможностей компьютерного анализа // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток – Запад: материалы научных конференций 22–23 апреля 2004 г. и 28–29 апреля 2005 г. Вып. 11/12. Владивосток: Изд-во ТГЭУ,2005. С. 270–279.
19. Масалова С. И. Оборачивание метода как рефлексивная форма развития научного знания (гл.11) // Диалектика рефлексивной деятельности и научное познание. Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовского университета, 1983. С. 206–229.
20. Медушевский В. В. Двойственность музыкальной формы // Восприятие музыки: сб. статей. М.: Музыка, 1980. С. 178–194.
21. Остромогильский И. О визуальных аспектах музыки Дьердя Лигети // Музыкальная академия. 2008. № 2. С. 162–166.
22. Пяртлас Ж. В. Гетерофонное многоголосие русской народной песни: определение феномена, закономерности образования и строения (на материале традиции русско-белорусского пограничья): автореф. дис. … канд. иск. СПб., 1992. 16 с.
23. Преображенский Б. В. Метафизика и метаморфозы естествознания: монография. 2-е изд., испр. и доп. Владивосток: Эмахо, 2010. 526 с.
24. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика. Часть 1. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция и учебная дисциплина. М.: Издательский Дом «Композитор», 2002. 528 с.
25. Скребкова-Филатова М. С. Фактура в музыке. Художественные возможности. Структура. Функции. М.: Музыка, 1985. 285 с.
26. Тимофеев Н. А. Превращаемость простых канонов строгого письма. О некоторых способах определения возможности извлечения производных соединений из простых трех- и четрехголосных канонов обоих разрядов (с приложением). М.: Советский композитор, 1981. 136 с.
27. Трембовельский Е. Гетерофония: типология фактур – эволюция ткани // Музыкальная академия. 2004. № 4. С. 165–175.
28. Холопов Ю. Н. Введение в музыкальную форму. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. 432 с.
29. Холопова В. Н. Фактура: Очерк. М.: Музыка, 1979. 87 с.
30. Южак К. Контрапункт и полифония // Советская музыка, 1990. № 8. С. 101–111.
31. Южак К. О природе и специфике полифонического мышления // Полифония: сб. статей. М.: 1975. С. 6–62.
32. Якобсон В. А. Духовная культура Вавилонии: человек судьба время // Народы Азии и Африки. 1988. № 1. С. 163–171.
