1950-х гг., произведенной в балете такими спектаклями, как «Бахчисарайский

фонтан» и «Ромео и Джульетта». Но особенностью ее личного метода было то,

что утверждаемая ею психологическая конкрет ность и реалистическая достовер-

ность не противоречили самой природе хореографического театра. Она танцеваль-

но интер претировала все самые простые движения, превращала в танец любые

пробежки, позы, мизансцены. Сблизила балет с природой драматического театра,

нигде не нарушая стройной гармонии самого танца. Она отбирала только самые

существенные черты характера и вносила их в танец. В этом было своеобразие ее

психологизма.

К л юч е в ы е  с л о в а: актерское искусство, хореодраматическая реформа, актерская техника, психологизм, сквозное действие, подтек ст, зерно образа, пластическая пауза, танцевально-сценический образ.