Статья посвящена одному из распространенных в китайской музыкальной культуре жанров. Обоснованы классификационные подходы к его внутренней дифференциации, обусловленные социокультурными параметрами бытования и собственно музыкальными характеристиками исходного текста, формами работы с ним. Выявлены разновидности аранжировок в современной китайской музыке. Детально рассмотрены аранжировки древних и современных народных песен, авторских песен, а также аранжировки для народных инструментов. Специальное
внимание уделено особенностям музыкального языка, определяемым характерными национальными чертами китайской музыки. Показано, что ладовой основой аранжировки является, как правило, пентатоника, представленная двумя видами — чистой пентатоникой и с измененным тоном. Кроме этого, раскрыто значение для формирования «портрета» рассматриваемого жанра принципа линейности, восходящего к национальным истокам и высоко ценимого в искусстве страны. Аргументируется большое влияние аранжировки на обновление национальных традиций и современную китайскую музыкальную культуру в целом.
3. Ван Синьянь. Аналитическое исследование композиторской техники китай-
ских фортепианных аранжировок на основе произведения «Река Люян» // Критика
и традиции исполнительства китайских фортепианных произведений. Цзянсу:
Изд-во Цзянсуского университета. 2013. № 11. С. 53–56.
4. Дай Вайшэнь. Роль традиционной китайской музыки для жанра фортепи-
анной аранжировки // Музыка: Сборник научных трудов Дай Вайшэнь. Пекин:
Изд-во «Культура и искусство». 1990. № 1. С. 1–9.
5. Лу Энсьён. Краткий анализ аранжировки, написанной на древнюю тему
«Китайская флейта и барабан в сумерках» композитором Ли Инхаем // Собра-
ние китайской национальной музыки Ли Инхая. Шанхай: Изд-во «Шанхайская
Музыка». 2011. № 11.
6. Лю Исин. Художественные черты фортепианных аранжировок в Китае //
Исследования по фортепианному искусству: сборник трудов. Пекин: Изд-во
«Музыка». 2012. № 2. С. 236–239.
7. Лю Ятин. Краткий анализ китайских фортепианных аранжировок и наци-
онального стиля в фортепианной музыке // Анализ и исполнение китайских
фортепианных произведений. Шанхай: Изд-во «Шанхайская Музыка». 2014. № 7.
С. 30–33.
8. Пэн Чэн. Ладовая система музыки под углом зрения инь-ян // Актуальные
проблемы высшего музыкального образования. Н. Новгород: Изд-во Нижегород-
ской гос. консерватории. 2011. № 2 (18). С. 11–19.
9. Сон Чжаохань. Характерные особенности китайской фортепианной аранжи-
ровки (на примере аранжировок, написанных на темы народных песен провинции
Юньнань) // Исследование искусства исполнения фортепианной музыки. Пекин:
Изд-во «Народная музыка». 2011. № 12. С. 42–47.
10. У Ген-Ир. Традиционная музыка Дальнего Востока (Китай, Корея, Япония):
историко-теоретический анализ. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2005. 342 с.
11. У Мэн. Исследование композиторской манеры фортепианных аранжировок
Ван Цзяньчжона // Цзянси: Изд-во Педагогического университета Цзянси, 2012. 84 с.
12. Шитикова Р. Г., Ли Юнь. Музыкальная аранжировка: к содержанию поня-
тия // Культура и цивилизация. М.: Изд-во «Аналитика-Родис». 2017. Т. 7. № 2А.
С. 38–55.
