Статья посвящена рассмотрению типологии музыкальных форм в ариях Г. Ф. Генделя. В качестве особой специфики подчеркивается взаимосвязь арий Генделя с эстетическими требованиями эпохи Барокко и «теорией аффектов», где, по выражению И. Маттезона, «каждый звук должен был выражать какой-либо аффект». Музыкально-аналитический материал рассматривает только два вида музыкальной формы в ариях Генделя: простую одночастную и простую трехчастную — арию da capo, весьма популярную в операх барокко. Статья предполагает возможное обсуждение этого поля исследования и основных его проблем.
Ключевые слова: композитор, опера, барокко, форма, содержание, ария, специфика, воплощение, певец-вокалист.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Багадуров В. А. Очерки по истории вокальной методологии. М.: Гос. муз.
сектор, 1929. Ч. I. 247с.
2. Зейфас Н. М. Г. Ф. Гендель. Юлий Цезарь. Опера в трех действиях. Либретто
Н. Гейма. Перевод А. Августинова и М. Соколовой. Редакция Большого Театра
СССР. М.: ГАБТ, 1979. 5 п. л.
3. Кириллина Л. В. Театральное призвание Георга Фридриха Генделя. М.: Мос-
ковская консерватория, 2019. 386 с.
4. Конен В. Д. Пёрселл и опера. М.: Музыка, 1978. 262 с.
5. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения.
Хрестоматия / Составитель В. П. Шестаков. М.: Музыка, 1966. 574 с.
6. Розеншильд К. К. Аффектов теория // Музыкальная энциклопедия. Гл. ред.
Ю. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1973. Т. 1. С. 259–260.
7. Роллан Р. Музыкально-историческое наследие. Вып. 2. Гендель. М.: Музыка,
1987. 390 с.
8. Федосеев И. С. Оперы Г. Ф. Генделя и Королевская академия музыки в Лон-
доне (1720–1728). СПб.: Сударыня, 1996. 160 с.
9. Ходорковская Е. С. Опера сериа // Музыкальный Петербург. Энциклопеди-
ческий словарь. XVIII век. Т. 2. СПб.: Композитор, 1998. С. 285–293.
