Цена: 0 руб.
DOI:
https://doi.org/10.25807/22224378_2024_10_54
Аннотация. Китайская фортепианная музыка — явление самобытное. Развиваясь под влиянием западноевропейской культуры, она не утратила уникальность и национальную идентичность. Полифония как склад многоголосной музыки не характерна для китайской фортепианной музыки, однако элементы полифонической художественной выразительности присутствуют в композиторских опусах довольно часто. Их применение связано с решением конкретной художественной задачи в каждом отдельном произведении, формообразованием, а также с эффектным подчеркиванием особенностей интонации, ритмики, национального колорита китайской музыки. В музыкознании появилось понятие «китайский стиль», которое синтезировало в одну музыкальную систему компоненты национального, регионального, жанрового стиля и даже стиля эпохи. «Китайский стиль» стал символом национальной культурной идентичности китайской фортепианной музыки в мировом пространстве. Фортепианный ансамбль — жанр, занимающий в творчестве китайских композиторов значительное место. В нем преломились традиции и новации «китайского стиля», в том числе и в аспекте применения полифонических приемов.
Ключевые слова: обучение полифоническим приемам, стиль, жанр, фортепианный ансамбль, полифонические приемы, китайский стиль
Список источников
1. Ли Сяоси. 李晓茜双钢琴音乐研究 // 北京师范大学校报. 北京,2012,第 3 期,4 页
2. Лю Сяофэн. 刘晓峰 浅谈双钢琴演奏的合作 // 岱宗学刊. 上海,2012,
第 1 期,69–70 页.
3.Ма Вэйна.马维纳 关于双钢琴发展的探索 // 音乐资讯。辽宁,2007,第 3 期。44–46 页
4. Су Бинь. 苏 斌 双钢琴演奏技术研究 // 武汉音乐学院学报。武汉,2000,第 4 期,
57–62 页.
5. Хэ Бин. 何冰 中国双钢琴音乐研究 // 中国知网.2009,11–14 页
6. Чжу Синь. 朱 星 中国双钢琴音乐的艺术特色及审美内涵 // 当代音乐。吉林,2016,
第 7 期,90–91 页
7. Ши Линь. 石 霖 双钢琴演奏中演奏者的合作 // 河北师范大学学报. 河北,2014,
第 4 期. 15–16 页.
8. Alec R. Four Hands — One Piano / R. Alec — Oxford: University press, 1940. 112 p.
