ВходРегистрация
Например: Научное мнение
О консорциуме Подписка Контакты
(812) 409 53 64 Некоммерческое партнерство
Санкт-Петербургский
университетский
консорциум

Статьи

Университетский научный журнал №55 (филологические и исторические науки, археология и искусствоведение), 2020

Влияние театральных концепций Мейерхольда на мир современного китайского театра

Ян Наньцзя
Цена: 50 руб.
Величайший мастер театра Всеволод Эмильевич Мейерхольд за свою творческую деятельность создал новый формат театрального представления, был инициатором уникальной концепции революционного театра и смог взволновать и потрясти китайский театральный мир. В 1970-е гг. Китай все больше открывался миру, и, помимо расширяющейся за пределы страны экономической сферы, сфера искусства также часто обогащалась знаниями о разнообразных художественных формах. В период этого кросскультурного обмена Китай постепенно знакомился и с театральными концепциями Мейерхольда. 
В данной работе выделены две части: 1. Локализованный в Китае авангардный театр; и 2. Мейерхольд — лучший знаток традиционной китайской оперы среди российских театральных деятелей. В статье проводится анализ влияния Мейерхольда на китайский театр в сфере искусства и кросскультурных особенностей его театральных теорий на сценическое искусство.
Ключевые слова: В. Э. Мейерхольд, театр, Китай, авангардный театр, локализация, Мэн Цзинзуэй, Мэй Ланьфан.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Возвращение с гастролей в Европу. Классическая пьеса Мэн Цзинхуэя 
«Влюбленный носорог» // Хубэй жибао. URL: http://news.cnhubei.com/xw/
yl/201704/t3823348.shtml – 26.04.2017 (дата обращения: 21.03.2020).
2. Гу Хуа. Изучение китайского авангардного театра. Сиань: Сианьский уни-
верситет архитектурных технологий, 2016. 135 с.
3. Дэн Шужун. Записи лекций Мейерхольда по теории выступлений. URL: https://
www.douban.com/group/topic/98408262/ — 27.03.2017 (дата обращения: 10.03.2020).
4. Жэнь Жун. Связь между тремя сочинениями Мейерхольда с оценкой искус-
ства Мэй Ланьфана и обнаруженные в них сомнительные места // Изучение пьес 
по китайским классическим романам. 2016. № 4. С. 217–224.
5. Ли Минчжэн. Мейерхольд и театр будущего // Изучение литературы и искус-
ства. 1990. № 5. С. 109–116.
6. Ло Чэнъянь. Преобразование роли актера в западном авангардном театре 
начала XX в. // Драматургия. 2016. № 12. С. 70–75.
7. Нин Гаофэн. Влияние, успехи и неудачи Гротовского в Китае. Тайюань: 
Педагогический университет Шаньси, 2015. 98 с. 
8. Сунь Хуэйчжу. Столетний драматический театр и авангардный театр. Конфе-
ренция «Празднование столетия Чжэцзянского драматического театра». Нанкин: 
Нанкинский университет. 2007. С. 5–14.
9. Тун Даомин. Записи лекций В. Э. Мейерхольда по теории выступлений. 
Пекин: Издательство «Китайский театр», 1986. 325 c.
10. Чжан Хуа, Ян Наньцзя. Кино, телевидение и сценическое искусство. 
2-е изд. Ханчжоу: Изд-во Чжэцзянского университета, 2016. 184 с.
11. Чэнь Шисюн. Мейерхольд и традиционный театр Китая и Японии // Китай-
ская национальная опера. 2006. № 2. С. 371–389.
12.  Ян Минь. Мятеж, ликвидация. Об авангардной пьесе Мэн Цзинхуэя «Тоска 
по мирской жизни. Двое спустились с гор» // Красота и эпоха. 2-е изд. 2012. № 11. 
С. 111–113.
 
Цена: 50 рублей
Заказать
• Этические принципы научных публикаций